K-pop y feminismo: Las grietas aparecen en el estereotipo sexy de las bandas de chicas del kpop

Nadie esperaba que el concurso de K-pop, Queendom, se convirtiera en un punto de inflexión para la escena de las idols femeninas en Corea del Sur cuando comenzó a emitirse en agosto de 2019.

Pero el programa amplió los horizontes para las artistas de K-pop femeninas al ir más allá de la norma de la industria de presentar a las mujeres casi exclusivamente como sexys y sumisas.
Por ejemplo, en una ronda del programa de televisión transmitido por el canal de música surcoreana Mnet, Jimin, del grupo de chicas AOA, apareció con un traje holgado y mocasines. Miró directamente a la cámara, se inclinó como un caballero y golpeó: “No seré una flor que arroje. Soy el árbol “.

Luego se unió a otros miembros de AOA, todos con el mismo atuendo, mientras bailaban junto a drag queens en tacones altos. La imagen de la banda y el mensaje asertivo de Jimin fueron una marcada partida para AOA, que había sido presentada como un grupo de chicas sexy desde el video de su primer éxito, Miniskirt , centrado en sus piernas delgadas en minifaldas ajustadas en 2014. En ese momento, incluso se desabrochó las minifaldas en el escenario como parte de sus rutinas de baile.
Queendom se convirtió inadvertidamente en un reflejo del vibrante movimiento feminista del país. Y los seis actos de K-pop establecidos involucrados en el espectáculo causaron revuelo con actuaciones carismáticas que redefinieron sus identidades a través de una muestra sincera de hermandad.


El programa ofreció a los atuendos femeninos y a un solista una rara oportunidad de un gran regreso. Los grupos femeninos de K-pop tienden a tener una vida útil más corta que sus homólogos masculinos. Compare iKon (que hizo su debut en 2015) yBlackpink(2016), ambos gestionados por YG Entertainment. Los primeros han lanzado dos álbumes, tres EP y dos singles, el último solo un EP y tres singles.
“Pensé que los shows de regreso exclusivos eran solo un privilegio para los ídolos masculinos populares”, dijo Seolhyun de AOA, uno de los grupos con más experiencia en la competencia. Pero junto con la posibilidad de un regreso, llegaron reglas que fueron diseñadas sin ambigüedades para promover la rivalidad, si no un conflicto directo, entre los contendientes.
Por ejemplo, al final de cada ronda, se les pidió a los grupos que eligieran un equipo que estuviera “un paso arriba” y otro que estuviera “un paso abajo”. Teniendo en cuenta la estricta jerarquía que existe entre los artistas de K-pop, definida por el año en que hicieron su debut, los actos se enfrentaron a una tarea desalentadora al actuar como jueces del espectáculo: hubo una brecha de 10 años entre el acto más joven (G) I- DLE (que hizo su debut en 2018) y Park Bom (que debutó en 2009 como parte de un innovador grupo de chicas, 2NE1).

Los votos debían revelarse mientras todos los actos estaban presentes, y si un grupo se clasificaba como el más bajo en dos rondas del programa, serían eliminados de la competencia.
La dignidad y el orgullo de las estrellas como estrellas de K-pop estaban en juego y los productores del programa obviamente esperaban la guerra. Pero para sorpresa de los productores, y de muchos espectadores, no hubo drama y, en cambio, los artistas presentaron un inesperado espectáculo de apoyo y camaradería.
Semana tras semana, las actuaciones tentadoras en Queendom recibieron elogios tanto de los críticos como de los fanáticos, y revelaron el carisma de los grupos de chicas que típicamente habían sido vistos cumpliendo fantasías masculinas por ser “sexy” o “pura”.


Yoon-Kim Ji-young, profesor del Instituto de Cultura Corporal de la Universidad de Konkuk, sostiene que desde la crisis financiera asiática y la crisis financiera de 2008, a los hombres les ha resultado más difícil encontrar un trabajo estable y se sienten amenazados por el ingreso de más mujeres a la fuerza laboral.
“Los hombres comenzaron a sentirse despojados de los privilegios masculinos que disfrutaban las generaciones anteriores”, dijo Yoon-Kim.
Como resultado, los hombres esperaban que las mujeres parecieran más jóvenes y débiles para aumentar su sentido de masculinidad, según Yoon-Kim. A su vez, se esperaba que los grupos de chicas K-pop se ajustaran a las expectativas de sus fanáticos masculinos.

Entonces, cada vez que las estrellas femeninas de K-pop mostraban las más pequeñas inclinaciones feministas, los fanáticos masculinos atacaban. Después de que Irene de Red Velvet hablara sobre la novela feminista más vendida Kim Ji-young, Nacida en 1982 durante una reunión de admiradores, los hombres comenzaron a grabar sus fotos.Sulli, quien murió en octubre de 2019 después de luchar contra la depresión. durante años, había sido una de las feministas más vocales de la industria del K-pop, convirtiéndola en un blanco de matones en línea.

Como resultado, los hombres esperaban que las mujeres parecieran más jóvenes y débiles para aumentar su sentido de masculinidad, según Yoon-Kim. A su vez, se esperaba que los grupos de chicas K-pop se ajustaran a las expectativas de sus fanáticos masculinos.


Sin embargo, los actos femeninos ahora sienten menos obligación de satisfacer los deseos de los fanáticos masculinos, dijo Mimyo, editor en jefe de Idology, una revista en línea de K-pop. “En los últimos dos o tres años, los grupos idol femeninos comenzaron a escuchar las demandas de las fanáticas”, dijo Mimyo. “Durante ese período, la fórmula preexistente de coreografía sexualizada y conceptos cursis comenzó a resquebrajarse”.
El ascenso de (G) I-DLE, los concursantes más jóvenes del programa, refleja ese cambio. Cada miembro está bien versado en la composición musical y el grupo escribió la mayoría de las canciones en sus cuatro álbumes hasta la fecha.
En su actuación final en Queendom , (G) I-DLE interpretó Lion , una canción escrita por Soyeon que incluye letras sobre deshacerse del “decoro inútil” y “derribar los prejuicios opresivos”.
Al final, los ganadores fueron Mamamoo, un grupo de cuatro miembros que tuvo un éxito inmediato después de su debut en 2014. Pero era obvio que no eran los únicos ganadores.
AOA regresó en noviembre de 2019, su primera reaparición desde que dos miembros principales habían abandonado el grupo. Park Bom, quien comenzó su carrera en solitario en 2018 después de irse de 2NE1, también mostró su fuerza como solista. (G) -IDLE mostró por qué son vistos como los novatos más talentosos de la industria. Y Oh My Girl y Lovelyz arrojaron la percepción de que solo eran chicas bonitas y agradables.
“Los artistas probaron que hay algo más que la simple dicotomía de verse inocente o sexy”, dijo Mimyo de Idology. Espera que la industria comience a adoptar esa diversidad.


Kim, el crítico musical, encontró interesantes las respuestas de los espectadores y fanáticos. “Anteriormente, los fanáticos no apreciaban los grupos de chicas por su talento artístico”, agregó, simplemente porque nunca fue una opción. Pero desde Queendom , la gente ha comenzado a prestar atención a las habilidades y la química de cada grupo de chicas, algo que anteriormente estaba reservado para los grupos de chicos.
“El programa demostró que las ídolos femeninas pueden tener éxito exhibiendo sus talentos, no solo miradas sexualizadas sino inocentes. Otros grupos de chicas en la industria se habrían inspirado en el éxito de Queendom . Este es solo el comienzo, no el final, del cambio “.

CR South China Morning Post

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